Transitional faces 過渡體

到了17世紀，羅馬字型在歐洲（除了德語區和北歐部分地區外）已經超過了黑體字的使用，成為了大多數文件和書籍的首選字型。

這個時期印刷品數量激增，從單頁廣告到書籍小冊子都有。雖然有人擔心這會降低書籍的價值，但這種繁榮促進了圖書分類學的發展，也推動了書籍設計和新字型的需求。

Constructed alphabets 構造字母表

1692年，法國皇家科學院為國王的印刷廠設計了一款新字型，被稱為"國王羅馬體"。這種字型是在網格上設計的，開創了一種新的字型設計方法。雖然之前就有藝術家和數學家嘗試用幾何原理創造拉丁字母，但都沒有產生實際影響。而這次的"國王羅馬體"則成為了一個重要的轉折點。

所謂"理性化"的字型設計，就是減少手寫痕跡，使字型看起來更像是機器製作的，而不是手寫的。

Dutch type 荷蘭字型的發展

16-17世紀，印刷業快速發展帶動了字型需求增長。荷蘭成為繼義大利和法國後的重要字型制作中心。著名設計師克里斯托弗·範·戴克（Christoffel van Dijck）1647年在阿姆斯特丹設立字型鑄造廠。他的羅馬字型以窄小寫、寬大寫和緊湊字距為特色，配合較低的x字高，整體顯得緊湊結實。

Transitional type 過渡期字型的革新

18世紀出現了兩位影響深遠的字型設計師。威廉·卡斯隆（William Caslon）在1720年代開始製作字型，他的設計主要受荷蘭字型啟發，融合了法國風格和圓體書法的特點。他設計的羅馬體字是最後一批偉大的古典風格字型之一，曾用於1776年美國獨立宣言的首次印刷版本。

約翰·巴斯克維爾（John Baskerville）於1750年代投身印刷業。作為優秀的排版設計師，他追求高對比度字母、充足留白和清晰印刷效果，併為此改進了字型設計和印刷工藝。

巴斯克維爾與詹姆斯·沃特曼（James Whatman）共同開發了"織紋紙"這種光滑紙張，能展現更細膩的細節。配合新型油墨和輕柔印刷，能獲得清晰的效果。儘管有人認為其字型對比度過高，但本傑明·富蘭克林等人對其作品給予高度評價。

15至18世紀間，字型設計趨向於垂直筆畫和更強的粗細對比。這種"過渡體"風格成為了古典和現代字型之間的重要橋樑。